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淮北花鼓戏:醉人的泥土芳香

来源:安徽戏曲网已有人浏览发布时间: 2011-09-01 17:27:00

没有特色的艺术,是缺乏生命力的艺术。艺术特色愈是鲜明,其生命力则愈加顽强,这已经是被无数艺术品种所充分证明了的一个法则。作为戏曲艺术,它的特色除了表现在音乐、舞蹈、服饰、甚至化妆等各个方面外,还有一个至关重要的方面,那就是:戏曲语言。作为地域文化艺术特色比较鲜明的淮北花鼓戏,在戏曲语方上就有着自己独特的色彩。

和许多兄弟剧种一样,淮北花鼓戏的最初表现形式,可以说是起于垄亩之间。活跃在广大乡村和集镇的民间艺术,在苏、鲁、豫、皖四省接壤地区这一方丰富多彩的艺术摇篮里,使得四面八方的文化艺术互相渗透,互相借鉴,最终形成了原生态的淮北共鼓戏。最初的演出是没有舞台的,大都是以地摊儿的形式演出。村头街口、打麦场上,以及庙会集市,就是他们的舞台。艺人们大多来自农村,他们熟悉庄稼人的生活,演出的也多是反映庄稼人喜怒哀乐的剧目,戏曲语言也是庄稼人的语言。这种语言,经过长时期艺术实践的磨砺,日积月累的升华,逐渐具有了文学艺术的色彩。浓烈的生活气息,醉人的泥土芳香,正是淮北花鼓戏的语言特色。这种语言,是自然形成的,有着深厚的群众基础。这个剧咱的观众,也多是庄稼人,在演出的现场,观众与演员是零距离的接触,特别容易产生心灵上的互动。

斗转星移,流年似水,经受了黄叶纷飞的“白马秋风塞上”,淮北花鼓戏迎来了莺飞草长的“杏花春雨江南”,经过多少代人的艰苦跋涉和辛勤耕耘,淮北花鼓戏终于从地摊儿走上了舞台,剧目的内容也有了明显的拓展,触角向社会的各个层面开始探索。然而,蕴含着千里淮北平原上的那种芳香泥土气息的戏曲语言,不仅没有淡化,恰恰相反,却如同一杯愈陈愈香的醇酒,更加浓郁甘冽,更加沁人脾腑。

优秀的戏曲语言,应该是符合剧中人的性格和身份,同时还要具有鲜明的时代气息。淮北花鼓戏的戏曲语言,作为一种表现地域文化艺术的载体和工具,可以说她十分生动和准确地表达了淮北人民的幽默、智慧和善良。在这个剧种久唱不衰的传统剧目中,有一出反映淮北农村生活的小戏《王小赶脚》。这出小戏,在山东省的五音戏中也同时出现过,但却是两个相去甚远的不同版本。两个版都具有生活气息浓郁、戏曲语言生动、人物性格幽默、戏剧情节喜趣横生等鲜明的地域文化艺术特色。在淮北花鼓戏《王小赶脚》中,新婚的农村少妇二姑娘在回娘家之前有一段精彩的唱段,生动地表达了一位少妇既急切地想看望久未见面的母亲,又对新婚丈夫恋恋不舍的矛盾心情。她唱道:新娶的媳妇两头忙,又想女婿又想娘。想起娘来还好过,想起女婿,俺心里“扑忑儿、扑忑儿”光发慌.。这样的戏曲语言,非常生动、准确地反映了少妇此时此刻微妙的心情,地地道道的淮北平原上的乡土语言,不加任何修饰,以她的原汁原味取得了强烈的艺术效果。

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