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马连良

来源:安徽戏曲网已有人浏览发布时间:2011-07-18 14:55:02

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马连良,字温如,出生于1901年2月28日。回族,北京人。京剧老生,曾任北京京剧团团长。

马连良8岁入北京喜连成科班学艺。他原宗谭(鑫培),早年曾受萧长华、蔡荣桂的悉心教导,倒仓后以贾洪林为依归,在做、念、武打等方面刻苦自砺,并采取贾洪林低、柔、巧、俏的唱腔和唱法,后又师事孙菊仙、刘景然,嗓音恢复后又吸收刘鸿升、高庆奎的唱法,同时大量观摩余叔岩的演唱艺术,多方面的艺术营养丰富了他的表现能力与方法。

他虽采众家之长,却决不停留在摹学具体演唱技艺的水平上,而是通过自己的消化与理解,提取各家的神韵,使一腔字,一招一式,都显示出自己鲜明的特色。不仅演出新编马派剧目时如此,即使一般的老生传统剧目,凡经他演出,也必然呈现出马派的风格。马连良严肃对待自己的艺术,力图精益求精、面面俱到。

马连良成名于20年代,享誉数十年不衰。其演剧态度严肃,做派潇洒飘逸,唱腔甜润舒畅,重视角色相互合作,并对京剧生角传统技艺作了较大改革,形成自己的艺术风格,世称“马派”,是继余叔岩之后京剧老生中最有影响的流派之一。他在师法众多前辈艺人的基础上,独出心裁,加以融会贯通,形成了具有鲜明个人特色的完整表演体系,“美”是它的核心。

他勇于改革,善于创新,除不断新编剧目,并将传统剧目增益首尾,使之成为情节完整的单本戏,以及表演、唱念的不断出新之外,还体现在服装道具及舞台的美化方面。他设计使用了《甘露寺》中乔玄的花相貂、缃色蟒,《三顾茅庐》中诸葛亮的花鹤氅,《失印救火》中永乐帝的箭衣蟒,《临潼山》中李渊的龙虎靠与方旗靠等,并创造了改革髯口“二涛”。又十分精细地注意舞台上色彩的协调,他所用的武梁祠石刻图案守旧,增加了舞台古典美的意境。

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