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时白林 一代天骄--黄梅戏作曲家

来源:安徽戏曲网已有人浏览发布时间: 2011-07-14 13:03:15

“神”曲问世

 时白林无条件地服从了组织调动,听从了省文化局领导的安排,说干就干,坚决走音乐改革的路。他最初尝试的是《春香传》,这是一部从朝鲜移植过来的戏,如果沿用老式曲调和伴奏方法,势必不伦不类。时白林与民间老艺人王文治以及专业音乐工作者方绍墀密切合作,对全部唱腔进行了以挥写心境和反悔感情为重点的重新设计。同时,在乐器伴奏配置上,加了大、中、小提琴和单、双簧管,以及琵琶、杨琴等。从而使传统黄梅戏的伴奏方法呈现出多层次、立体化的新格局。另一方面把在音乐学院学习的系统理论知识,用于戏剧音乐的实践,伴奏色彩民族乐器和西洋乐器混合编制的乐队。唱腔除了旋律上的创新外,还借鉴运用了齐唱、合唱等形式,首次运用了西洋和民族的“珠联璧合”,从而取得了整齐和谐的艺术效果。一石投下水波荡漾,黄梅戏《春香传》以其崭新的形式出现在观众面前,在庆祝江淮大戏院落成典礼上,演出连续爆满四十场,迈开了艰难而又值得庆贺的戏剧音乐改革的第一步,也是时白林在戏剧音乐创新上取得初步成效的第一步。

 艺贵出新,时白林在艺术上富于革新进取,许多黄梅戏艺术工作者都赞美时白林的“新套套”。时白林在多年的艺术实践中,表现出了鲜明的创作个性,也形成了独特的艺术风格。1955年,他和王文治、葛炎合作,把黄梅戏《天仙配》搬上银幕。对原有的唱腔进行改革,首次将歌剧的男女声二重唱应用于黄梅戏。也就是现在流行国内外的脍炙人口的“树上的鸟儿成双对”这段对唱。当时轰动了整个社会,创造了电影观众的最高纪录。灌制唱片发行量居全国第一,唱腔选段的发行突破万册。一个地方剧种,能有如此影响,在我国戏剧史上是少有的。时白林以科学的态度处理传统音乐,对黄梅戏艺术既能钻进去,也能出得来,既继承传统又融入现代技术。他根据电影艺术的特点,大胆取消了戏曲音乐伴奏必不可少的板鼓,这是一个新尝试。

 秋天的上海,梧桐呀黄了。可时白林的音乐创作却如春风荡漾。他在上影厂为《天仙配》修改曲谱,时时迸发出灵感的火花。对“仙女四赞”、“仙女织绢”等都在充分发挥黄梅戏传统音乐的前提下,吸取了兄弟剧种和影剧(原文即此,疑为“歌剧”之误,又恐有特殊含义,故注之)的表现方式,重新设计创作新腔。在试唱时总招来著名导演石挥情不自禁的赞叹和工作人员的喝彩。电影《天仙配》上映后,一下子便轰动全国。黄梅戏《天仙配》之所以能唱红大江南北,其乐曲的独特魅力不能不说是个重要的因素。黄梅戏从民乐到交响乐,再到影声乐(原文即此,疑为“电声乐”之误,但电声乐又似不大合乎文意,故注之)时白林不知付出了多少心血,他不知用了多少个不眠之夜,和表演艺术家严凤英、王少舫等一起把黄梅戏从“三打七唱”发展为丰满而富有艺术感染力的成套唱腔。运用和声、复调、织体(原文即此,不知其为何物,如有错误,烦请指出,过后修改,感谢)、配器多种音乐手段,造成了黄梅戏独特的音乐语言,增强了黄梅戏音乐表现力和艺术魅力。从《春香传》开始,经过《天仙配》、《女驸马》、《刘三姐》、《党的女儿》、《牛郎织女》直到严凤英生前所演的最后一部《江姐》都在国内外产生了广泛的影响。尤其是东南亚一带,一时掀起了一股“黄梅热”。

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