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时白林 一代天骄--黄梅戏作曲家

来源:安徽戏曲网已有人浏览发布时间: 2011-07-14 13:03:15

时白林对于黄梅戏音乐的贡献,具体表现在三个方面:

第一,创制优美唱腔,增强音乐表现力。在时白林参与黄梅戏音乐创作之初,黄梅戏的唱腔固然有着质朴的乡土风味,但毕竟比较简陋。时白林以自己丰富的积累和音乐艺术修养,在继承传统唱腔基础上,将它们加以改造,使之更优美动听。这种改造往往是一两个音符、节拍,或是一两句唱腔,或是改动一下演唱形式,即有“点铁成金”的艺术效应。例如《天仙配》的“满工对唱”,虽是传统唱腔,但改为男女声二重唱后,就成了脍炙人口的优美唱段。其他如《女驸马》、《罗帕记》、《江姐》、《孟姜女》中的许多唱段,既从传统唱腔演化而来,其旋律又极为优美,韵味浓郁,令人陶醉其中。更为重要的是,时白林是根据剧本规定的生活情境和人物性格创制唱腔,出自他笔下的音乐,透现着情境的压抑或明快、欢乐或忧伤,跳动着人物喜怒哀乐的内心情感,闪耀着人物刚柔善恶的性格光彩。《女驸马》中冯素珍“绣楼独叹”一段唱腔中,“春风送暖到襄阳,西窗独坐倍凄凉”听来是那样愁闷压抑,而“忽听李郎投亲来”几句又是那样欢快,节奏一缓一促,把冯素珍的情绪表现得极为充分。再如《牛郎织女》中织女的“空守云房无岁月”一段,以节拍缓慢的低音起调,织女沉闷、孤寂的心境通过音乐传递给听众,令人为之动容。时白林使音乐服从于人物,优美的唱腔才拥有了生命力,它与唱词的组合,往往营造出感人的意境,《孟姜女》的“梦会”一段男女对唱,就具有梦幻中悲喜交融的动人魅力。表现感情是任何音乐创作的要求,表现特定的情境和人物性格,则是戏曲音乐创作的特殊要求,只有适应这一特殊要求,音乐才有表现力,才有生命;反之,哪怕是再动听悦耳的唱腔,不表现特定情境中的人物性格及其内心世界,都苍白无力。时白林正是在这里为黄梅戏音乐创作打开了增强表现力的通途。

第二,促进黄梅戏音乐的规范化,提高其综合表现力。黄梅戏毕竟是戏曲形式的一种,而不是零散的歌曲清唱。在时白林参与黄梅戏音乐工作之初,它的唱腔不仅单调,演唱方式也有较大的随意性,从综合表现形式上看,它的伴奏乐器也较少。显然,它与业已发展的其他剧种存在着差距,也阻碍着自身的发展。在《春香传》的音乐创作和排练中,时白林倡导在演出中实行全剧演唱定腔和伴奏定谱,从而取得了舞台演唱和伴奏整齐和谐的艺术效果,使黄梅戏的音乐向规范化迈进了一大步。黄梅戏使用总谱和指挥即由此剧开始。与此同时,他还首次将大中小提琴、琵琶、扬琴、单簧管、双簧管等西洋乐器和民族乐器引入伴奏乐队,同时使用西洋音乐配器手法,使得伴奏音乐脱离了单调、简陋阶段,形成了多层次、立体化的艺术效果,黄梅戏音乐的综合表现力也因此大为增强。时白林的这些开拓性的努力,使黄梅戏在音乐艺术上形成了大剧种的雏形,为它后来迅速发展打下了基础。

第三,不断改革,锐意创新,推动黄梅戏音乐的发展。一个剧种的音乐如果只有凝固没有创新,它的生命也就接近衰亡,因为喜新厌旧是观众基本的心理;一个作曲家,如果只满足于已经创作的音乐,没有新的创造,也就不可能取得更大的成就。时白林把个人的创作和黄梅戏音乐的发展联系在一起,不断地吸纳新的创作营养,以不断地刷新自己的创作。《天仙配》中他与王文治等合作,创造性地运用了男女声二重唱演唱“满工对唱”。在《党的女儿》“姐姐你今年三十三”一段中发展为女声二重唱,又在“离了党我们都是少主张”一段中使用了女声三重唱。在《江姐》一剧中,他将西洋歌剧的“主题音调贯串法”用于黄梅戏音乐,为江姐定出主题音调,从前奏到落幕,不断重复和变奏,抒情饱满的“2 5 62 56 5”主题音调展现着...员江姐的崇高革命情感,给观众留下了深刻印象。1984年,他为新编历史剧《孟姜女》作曲,表现出更强的创新意识,“梦会”一段男女对唱,他将黄梅戏〖对板〗与〖宽板〗、〖仙腔〗糅合在一起,予以重新编创,形成了融忧伤、梦幻、欢快多重情感和色彩于一体的富有诗意的唱段,舞台演出和电台播放后,立即倾倒了无数观众和听众。他还将民间长期流传的民歌《孟姜女调》“正月里来是新春”吸引到唱腔中,赋予其黄梅韵味,使观众于熟悉亲切中受到感染。时白林的创新精神还延伸到黄梅歌的创作上,尽管黄梅歌曾经一度引起争议,但他所创作的《啊,小石桥》、《青山记得我》等黄梅歌曲以清新明快的旋律征服了观众,展示了与戏曲唱腔不同的艺术魅力。他甚至尝试用黄梅韵味的音乐为古典诗词谱曲,李清照的《声声慢》一词就是他这种尝试的成功之作。

时白林不仅在黄梅戏音乐创作上成就斐然,贡献突出,在其他方面也多所开拓。他创作了50多首抒情歌曲,还担任舞剧《刘海戏金蟾》的作曲,该剧在1955年全国民音音乐舞蹈会演中获优秀演出奖并拍成电影。他在吸收和继承黄梅戏传统唱腔的同时,注重整理和研究,编、著了《黄梅戏新腔选集》、《黄梅戏新腔介绍》、《黄梅戏音乐概论》等多种书籍、专著,系统总结了黄梅戏传统和新编音乐唱腔,并撰写《黄梅戏音乐改革漫议》等多篇研究论文。时白林将自己的青春和才华贡献给了黄梅戏音乐,也必然地得到了时代和观众的回报。1933年10月,由安徽省音乐协会、安徽省黄梅戏剧院以及他所在的安徽省艺术研究所等六家单位联合举办了“时白林声乐作品音乐会”,省内外著名演员对他伤口的演唱和热烈的掌声、鲜花,就是人们对他的成就和贡献最好的回答。

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