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支兰芳

来源:安徽戏曲网已有人浏览发布时间:2011-07-19 12:38:34

支兰芳,原名支春珠,1922年出生于浙江省嵊州市支鉴路村.她是1938年至1942红极一时的越剧“闪电红星”。
   弃读从艺,学文习武
   男班“四大名生”之一的支维永是支兰芳族房长辈.当春珠还在小学念书时,支维永早红遍省城、沪地。探亲返乡之际,少不了为乡亲们唱上一段越剧唱腔,有时还演出一只小戏,小春珠被同族叔叔的英俊扮相,潇洒的台风,高亢亮丽的嗓音.幽雅悦耳的唱腔所醉倒。为此,小春珠缠住父母要求去学戏文,父母视春珠如珍宝,故给她取名为春珠,不愿过早让她离开身边,可是见她学戏心坚,也舍不得扫她兴。事也凑巧,1933年,崇仁镇戒德寺又开办了“凤鸣舞台”。戒德寺曾举办过高升舞台,育出了筱丹桂等大批红伶,春珠父母觉得戒德寺是个大吉大利之所。让春珠进这宝地,以后也会“出山” (有出息)。欣然同意女儿去学戏了.小春珠只读了五年书,便辍学进了凤鸣舞台。

    春珠进科后,师命改兰芳,与李秋芳、徐兰芳、吴爱芳、袭海芳、裘杏芳、裘芹芳、黄蓉芳等共同拜在男班名伶应方义和京戏武师张法顺门下。兰芳学艺肯吃苦,会动脑筋,成绩显著。师傅见喜,在启蒙戏《碧玉簪》中,分她担当重任,饰李秀英一角,该戏是男班名生应方义执教的,三年前曾教过筱丹桂,张湘卿她们,积累了教学经验。此次教兰芳更是细致,口补口,手把手教,教唱教动作身段,又教表情,而支兰芳也学得很艰苦,把李秀英的端庄稳重,演来很得体,后又在《梁祝》中饰祝英台,也受师赞赏。武师傅张法顺执教的《铁公鸡》《火烧红莲寺》等武打戏,考虑到兰芳文戏中已负有重任。只在武戏中任配角.可是她也很认真,很卖力,又受到师傅和姐妹们的夸赞。未出师门的支兰芳,就此担当了头牌台柱小旦重任。

   “凤鸣”艺徒们能演几本戏后,便去嵊县乡间边演边学.后来应方义师傅因故中途离去,科班失去了“主心骨”,支兰芳也于17岁那年离班私自返家,科班也散班了。

     学花衫鼻祖 创独特风格

   抗日战争爆发之前,第一副女班的施银花和屠杏花组成“第一舞台”,演出于绍兴城乡,有时也返乡为父老乡亲演。一日,来到支鉴路村演出,支兰芳在戏开锣前早早来到后台箱房呆呆站在屠杏花的化妆桌前。双眼盯着演员化妆梳头.屠杏花发现这个小姑娘眼神有灵气忽生喜欢之心,经攀谈才知她是个学了三年戏的小旦演员,就主动邀她入班,支兰芳早巳听说屠杏花、施银花是前辈红星,今能与老师同台演出是最好不过之喜事,未征父母同意就允诺了。

   1938年,屠杏花带着支兰芳入“第一舞台”从绍兴演到上海。施银花是号称‘花衫鼻祖’的前辈老师,支兰芳为她配戏,甚是兴奋.施在《十美图》中饰严兰贞,支就扮飘香, 《珍珠塔》中施扮陈翠娥,支饰丫环彩屏,《碧玉簪》中施演李秀英,支演丫环春香。演时装戏《雷雨》,施饰繁漪,支扮侍萍,支兰芳在台上演出中既看又学,在台下向她请教虚心学,得益匪浅。把施银花之特长,擅演青衣之技学到手,逐渐形成了既稳重端庄又清新洒脱,又擅于抒发内心活动的特色。在唱腔上,她受施银花影响最大,形成柔中带刚,委婉流畅,声情并茂的风格,成为施银花的“四工腔”正宗第一传人,被誉为“施腔兰调”。

   她的表演与唱腔,在《梁祝》中饰祝英台一角。得到充分体现,尤其是“英台吊孝”一场,她把见山伯已故,卧尸灵堂的真切伤感之情表演得淋漓尽致,深深打动了观众之心,她那“一眼闭一眼开’的绝唱,脍炙人口,唱得旋律起伏,波澜迭出,听者无不流下同情之泪,受到广大观众和同行之赞颂。表演艺术家王文娟曾对笔者说:“当年我为学习支兰芳的艺技.在演《梁祝》时,在‘英台吊孝’一场,我主动要求扮演梁山伯尸体,仰躺于灵堂木板上,为的是看支兰芳的表演感情。听她的唱腔。王文娟如此如饥似渴学习支兰芳,可见支的艺技之精湛。
闪电红星 殒落沪上

   1941年,“第一舞台”解散,但支兰芳在《秦雪梅》、《梁祝》所塑造的舞台形象,已深深刻在观众脑海之中,声誉鹊起,被观众赞称为“闪电红星”,名扬浦江两岸。同年七月,应号称“闪电小生”的马樟花之邀,组天星越剧团,演于九星大戏院,打炮戏是《恩爱村》,这是出新编的家庭伦理剧,由两位号称“闪电”名伶演新戏,号召力特强,观众特多,效果更好,声名更甚。当时媒体报道:“一支已是压千红”。尽管两位“闪电”合作时间不长,可声誉遐迩。同年底,她被邀通商旅馆越吟舞台,与‘越剧皇帝”竺素娥配对演出,竺素娥是文武全才的前辈,支视竺为师,虚心向她学习,在此期间,最有名气的戏是《西厢记》,支兰芳饰红娘,擅长青衣的她,今扮花旦行角,台上依旧是光彩照人。塑造了富有正义感,聪明机智,敢于斗争,大胆细心的“活红娘”。当时《越剧日报》载文赞曰:“嗓音之充沛,做表之细腻,念白之清晰,小动作之周到是支兰芳成名之基石,歌喉之悦耳动听,施老牌(施银花)后,恐仅其一人耳。”


 

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