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趟马

来源:已有人浏览发布时间: 2012-09-26 15:51:57

  京剧“趟马”的定义

    由于京剧中多以马鞭来代替马,或作为骑马的象征,因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。一般用来表示人物骑马的心情,或用来显示人物的身份、性格和行动目的。文官武将、男侠女士、扎靠穿蟒、长短衣裤均可使用这一舞蹈程式。大致可分为单人趟马、双人趟马、四人趟马。如《盗御马》的窦尔墩在盗马后趟马旨在表现人物的洋洋得意;《姑嫂英雄》的薛金莲回樊江关搬兵时的趟马是为表现人物的急切和年轻骄傲;《马踏青苗》的曹操趟马则为表示人物在马踏青苗时由骄横、狂妄而惊恐、懊恼、狡诈的思想变化;在《杨排风》中有杨排风与孟良的双人趟马;在《大溪皇庄》中有蔡金花等四人趟马;《追韩信》中是韩信、萧何、夏侯婴三人在互相追赶时依次上场趟马。

    一般趟马中的人物还有三打马并高喊“得,马来!”的内容。但也因人、因戏而异,如女的角色大多不喊,如情节不紧张也不用三打马。趟马时的马鞭应与演员的服装颜色一致。不过,三国的吕布、关羽骑赤兔马,用红马鞭;三国的黄忠与隋、唐的秦琼骑黄膘马,要用黄马鞭;宋朝的穆桂英骑桃花马用粉马鞭;西楚霸王项羽和三国的张飞骑乌锥马用黑马鞭。男性文士用硬杆三缕穗子的马鞭,其余多用软杆五缕穗子的马鞭。

    趟马(又称“马趟子”),是戏曲以舞蹈形式来表现人骑马行路的程式化表演技巧。这种表演程式,在舞台上有着特殊的表现力。它是用虚拟手法以鞭当马、并运用许多丰富多彩的舞蹈动作,来表现人骑马飞跑,人在马上木住挥鞭,而马不停蹄飞奔急驰的情景。

    趟马有男、女之分。男趟马中的“跨蹬上马”、“调转马头”、“马腾前蹄”、“抱鞭勒缰”、“纵马飞奔”、“背鞭策马”、“飞越天堑、“甩鞭打马、“握鞭勒马”、“催马奔驰”,由丁字步,弓箭步、跑圆场、踢、抬、吸、骗、跨腿、山膀、飞脚、翻身、射燕、大跳等技巧及各种持鞭的基本造型组成。女趟马中的“观路择行”、“取道前奔”、“駃騠越壑、“艰渡沼泽”、“极目远望”、“良骥骎骎”、“马失前蹄”、“策鞭催马”、“纵马腾跃”、“裁鞭摧行”,则是由跑圆场、踏步、丁字步、碎步,云手、山膀、翻身、下腰、干转、跳坐(俗称“屁股坐子”)及各种持鞭基本造型组成。

    戏曲程式化的这种表演技巧,不是凭空臆造的,它是吸取了当时社会生活内容,加以提炼美化并予以适当的艺术。夸张而逐渐形成的。所以,趟马中的复杂高难技巧及优美的舞蹈身段,能形象地表现英雄豪杰跃马扬鞭的情态。

    “趟马”的形式

    趟马的形式是多种多样的,有单人的趟马,有双人的趟马,有四人的趟马,也有八人或十三人的趟马(马舞)。单人的趟马,如京剧《悦宋店》何玉凤和《艳阳楼》高登的趟马;双人的趟马,如京剧《打焦赞》中,表现孟良,杨排风急奔三关二人并马双行的双趟马。还有《杨门女将》的第一场,为了表现由于西夏犯境,宗保元帅为国捐躯、边关吃紧,焦、盂二将身骑战马翻山涉水飞奔天波府搬取救兵这一内容,安排的双人趟马;这组舞蹈动作给人们展现的是焦孟二将骑在马上,时而举鞭勒缰凝眸远望择取道路,时而焦急地策鞭催马急行,心急如焚地纵马飞驰的情景。根据剧情的需要,为了表现剧中彼时彼地的环境,趟马在舞台上的运用变化无穷、丰富多彩。再如此剧中的《绝谷探道》这场戏,为了表现穆桂英等人不畏艰险,身骑战马在那黑夜茫茫谜谷探道的情景,除了安排了载歌载舞的表演,同时挥鞭趟马的表演也贯穿了这场戏的始终。在这场戏里,从表现马夫张彪拉马艰难行进,穆桂英、杨文广、杨七娘的纵马越涧,以及在迷雾中杨七娘与杨文广两马相撞,和杨文广乘骑的白龙马连声嘶鸣腾蹄跳跃,这一连串的优美动作配合人的表演,确实对表现全剧的内容,起丁重要的作用。

    另外四人的趟马在京剧的《溪皇庄》中亦有运用,如为了表现捉拿土豪花德雷,四女兵飞驰追缉的趟马。尤其是现代戏《草原英雄小姐妹》更标新立异、为了表现牧民们在暴风雪中寻找龙梅、玉荣的急切心情,编排了一组先由八人后又发展为十二人的马舞。那粗犷健美的动作,配之在那改良的马鞭的鞭梢上扎束着一团红缨更显得以形传情。在风雷之夜里,牧民们飞马急驰,那此起彼落的红缨,在灯光的配合下时隐时现,给人们展现的是牧民们跳动着的一颗颗火热的心,这有戏有技感人至深的表演,使人经久不能忘怀。以上所谈,无论是表现焦孟二将飞骑入朝告警的趟马,还是穆桂英等人巡逡偷渡栈道,以及牧民们的马舞,舞台上井无一匹真马出现,面是通过演员手持马鞭,跑圆场并做出各种闪、转、翻、眺等技巧而表现出来的。这种程式化的表演,有着特殊的艺术感染力,它给人们展现了剧中所要反映的情节。

    趟马,是难度较大的身段表演技巧。首先,要求脚底下、身上、手上、脸上要有功夫——脚下的圆场跑起来要快、要稳,要做到。疾如流水”:身上要保持不僵、不懈,要掌握住身法中的前冲,后靠、左移、右摆,上下相随,左右相合的规律,手中的马鞭要做到抱。背、勒,举、托、涮、缓招式清楚,不慌不乱,脸上要做到传神。如本教材女趟马的“观路择行”的亮相,先是甩头变脸的刚健的。放神。亮相,然后通过送神双目远望来表现行至三岔路口在选择要走的路;再如男趟马的”马腾前蹄”,除了双手抱鞭、吸腿,身向后仰的身段动作外,而更主要是通过炯炯有神仰视目光的亮相,勾起观众对马惊急拉缰的惊险情景的想象。要做到“心与意台”、“意与神合”、“神与形合”不是件容易的事情,要经过严格的训练和哏苦的努力方能奏效。

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