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黄梅戏的代表人物-马 兰

来源:盛世商旅网已有人浏览发布时间: 2012-09-14 17:11:49

马兰,1962年生,1975年考入安徽省艺术学校,1980年分配到安徽省黄梅戏剧团。她再20世纪80年代迅速崛起,成为继严凤英之后黄梅戏表演艺术的又一女性代表。她先后主演的舞台剧目和人物有:女驸马中的冯素珍,龙女情中的海云花,风尘女画家中的张玉良,无事生非中的李碧翠,遥指杏花村中的红杏以及红楼梦中的贾宝玉,秋千架中的楚云,从而获得了当代中国舞台演员的最高荣誉“梅花奖”。她还在电视据西湘记中扮演崔莺颖,劈棺惊梦中出演田姐,尤其是在严凤英一剧中成功扮演已故黄梅戏表演艺术家严凤英,因此获得中国电视艺术最高奖项金鹰奖与飞天奖的最佳女主角奖。她还相继在“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”和“全国黄梅戏青年演员电视大奖赛”中荣夺“十佳演员”之首。马兰的名字借着舞台电视 广播走向了千家万户,与新时期的黄梅戏艺术相映相衬,难分难解。
 
 

  马兰的迅速崛起,既有客观的机遇,更赖于主观的努力。她出生于安徽省的太湖县。太湖县靠近黄梅戏的发源地湖北黄梅县,是黄梅戏最先流传的地方之一,黄梅戏在这里扎下的根异常之深,即使在“文革”十年那政治气候恶劣的情形下,黄梅调在这里依然流传不绝。马兰的家庭是黄梅戏之家,父亲是舞台设计建编剧,母亲是黄梅戏演员,自幼耳濡目染,使她不知不觉地哼着黄梅调,也爱上了黄梅戏,自然地踏上了这条艺术道路。20世纪80年代初,当她在安徽省艺术学校毕业之时,时值文革“结束”,黄梅戏欣逢生机。倍受摧残的黄梅戏正渴求新的表演人才,马兰就在此时登上舞台,紧接着又赴香港献演,这样的背景,确实为马兰的迅速崛起提供了难逢的机遇。 

然而,机遇对每个人都是公平的,但并非每个人都能够抓住机遇,更多的人和机遇失之交臂,这期间蕴含着必然因素。20世纪80年代出黄梅戏急需人才的机遇之所以能在马兰身上产生巨大的效应,更主要的还是取决于马兰自己。它的艺术悟性高,从理论上讲,她具备了一个优秀演员所需要的专业资质,例如理解力 观察力 想象力 感应力 表现力等,特别是想象力和感应力,在他主演的第一部戏女驸马和第二部戏龙女情中,她依然表现出潜在的艺术悟性,也因此而赢得了成功。在此后的表演实践中,马兰更多地从感性上升到理性,从自然走向自觉,以严肃认真的态度对待这每一个新角色,在理解和观察上下大功夫,无论是演张玉良 严凤英还是崔莺莺 贾宝玉,她都阅读大量大资料,潜心揣摩,细心研习,开掘人物性格,把握人物的内心世界。她的成功,她的崛起,是在她付出艰辛的探索洒下辛勤的汗水之后才赢得的。  

  纵观马兰的表演艺术历程,除了人们常常赞誉的扮相军美,唱腔甜润以外,呈现着两个鲜明的外在特点:其一她主演的剧目不太多,却演一个成功一个,不是以多取胜,而是以精见长。成功一个,不是以多取胜,而是一精见长。如果说《女驸马》有严风英的表演可以模仿,借鉴,那么《龙女情》,《风尘女画家》《无事生非》《红楼梦》《秋千架》中的海云花,张玉良,李碧翠,贾宝玉,楚云等形象却无可依傍,完全是马兰的独创,而且创造得十分成功,使的观众对这些本来陌生的剧目由熟悉到钟爱,成为新时期黄梅戏的剧目精品。这既是马兰表演艺术的成就,也构成了她的表演艺术的一个外在特征。其二,马兰的表演艺术又呈现着从成熟到独创的跳跃性发展轨迹。《龙女情》中的海云花美丽,善良而多情,性格还比较简单,传统因素较多,马兰在这个人物身上既体现唱,念功夫,同时也注意到用细节动作表现人的内心情感,如“洞房”一场中偷揭盖巾窥视姜文玉以及含情脉脉而又担心疑惧的眼神运用,都表明马兰在主演此剧时艺术上的成熟。而从《风尘女画家》开始,她扮演的人物或生活经历跨度大,或性格复杂,并且没有可以参照借鉴的对象,完全靠自己的创造。可喜的是马兰在这些角色面前,没有退却,而是激发了自己的创造力,成功地塑造了人物。从《风尘女画家》到《红楼梦》,她的创造力一现再现,她的表演艺术也伴随着新的剧目,新的人物迈上更高的台阶。

  与严风英等前辈艺术家相比,马兰在表演艺术上面临着难度更大的挑战。马兰登上舞台之际,我国文艺界已然从“左”的禁锢苏醒过来,反映在戏曲创作中,近而言之是走出“高大全”的人物模式,塑造出贴近生活的富有人情味的人物;远而言之,戏曲艺术类型化塑造人物的方法已经难以适合当代观众的审美需求,塑造个性化的“带着自己心理底整个复杂性的人”,愈来愈成为包括演员在内的戏曲创作者的共同追求。从《风尘女画家》到《红楼梦》,剧作家的人物塑造都或隐或现地呈现着这种追求个性化的趋势。《风尘女画家》对张玉良的刻画,从她少女时代沦落风尘起笔,到她事业成就客老巴黎落笔,不惟时间跨度长,而且写出了她在事业与爱情,个性的伸张与封建观念的压抑多重矛盾交织中的忧愁,苦闷,抗争的多重情感。《无事生非〉本就从个性化塑造的圣手莎士比亚笔下移植改编而来,剧中的李碧翠(即原作中贝特丽丝)既善良,又乐观,她的心中蕴藏着火一样的热情,外在的特征却是泼辣,锋利,令人不可亲近。《遥指杏花村〉中的红杏同样是一个复杂的人物,敢爱敢恨,敢笑敢怒,又柔情似水。《红楼梦》是被鲁迅称为打破了以往小说“好人完全是好,坏人完全是坏”的经典小说,贾宝玉正是其中性格最复杂的人物,与林黛玉相处,始则带着儿童的天真,继则朦胧滋生爱心,最后彻心透骨的把爱情交给了林妹妹。而在爱的过程中,又夹杂着对封建家庭的叛逆,对人生道路的选择诸种思想,情感。这些人物形象,在严风英的时代尚未出现,而马兰却必须在舞台上再现出来。她努力克服着困难,捕捉人物性格中不同色调的火花,扣紧人物思想感情变化的瞬间流程,并用唱腔和表演动作将它们传达给观众。《风尘女画家》中,她怀抱琵琶,双眉低垂,步履拘谨的出场,一个被受社会欺凌,在社会底层讨生活的少女形象立即深植与观众的脑海之中,拂之南去。随着张玉良生活经历的不断延伸,马兰紧紧把握着人物性格基调,悲时催人泪下,喜时也能让人感觉到悲的阴影。无事生非中,她把李碧翠性格的三个层次表演的清晰而生动:与白力荻和其他人物的争辩,唇枪舌剑,如针如刺,机智泼辣,痛快淋漓;落入情网之后,则缠绵缱绻,不能自拔,虽然还犀利,还机智,却已经温柔几分;在妹妹海萝暗算,爱情出现危机时,马兰又将其机智,善良的性格充分展现出来,在海萝“假死”的真戏假做中,她十分恰当地把握这表演的分寸,把戏演的妙趣横生。在《遥指杏花村》和《红楼梦》中,马兰也实在充分把握人物性格和复杂性的基础上,发挥唱念优势,将人物演得大喜大悲,大刚大柔,极呈风致,赢得了专家和广大观众的一致好评。 
 

  除了舞台表演,马兰在影视艺术的天地中也慎重的进行着艺术创作。马兰的舞台表演与走上银幕相隔时间并不长,她主演的第二部戏《龙女情》在舞台演出不久,即被搬上银幕。20世纪80年代中期后,电视逐渐普及,相当多的演员,纷纷离开舞台,在电视剧中一显身手。马兰拍摄《龙女》于前,如果全力走影视这条路,或许对她个人的成名更为有利,然而她依然像对待舞台剧目一样,有自己的眼光,显示了慎重态度。她眼的电视剧同样不多,仅《西厢记》《劈棺惊梦》《遥指杏花村》《严凤英》四部作品,二者四部作品中的前两不都是黄梅戏戏曲电视剧,《严凤英》虽不属此类体裁,但剧中所刻划的严凤英本就是马兰所追仰的一代黄梅戏表演艺术家,其中也不乏严凤英舞台生活的展现片断和场面。显然,马兰在电视剧的选择上以不脱离黄梅戏为标准,即便演电视剧,她也发挥着作为一个环没戏表演者的优势。在新演的电视剧中,《西厢记》中的崔莺莺较为平淡,这既有她出入银屏尚不善于镜头表演有关,也缘于文学剧本人物性格规定性的局限。在《严凤英》一剧中,她的表演最为出色。为了塑造严凤英形象,她反复揣摩银幕上的严凤英形象,大量阅读有关严凤英的文章和资料,为艺术创造作了充足的准备。她像严风英一样,以对艺术的执著精神和对人物的挚爱之情去演严风英,将自己的艺术悟性,理性认识和黄梅戏舞台表演的功底融注在严凤英形象塑造中,把严凤英在旧社会的悲,在新社会的喜以及遭受迫害含冤之死前的痛苦心灵演得淋漓尽致,令观众潸然泪下。《严凤英》将马兰与严风英的名字紧连在一起,人们在剧中所看到的,除了严凤英这位杰出黄梅戏表演艺术家的一生坎坷辉煌的历程外,也看到了作为新一代表演艺术家马兰的表演才能和艺术风采。  

  在表演艺术理论中,有本色演员和性格演员之分。本色演员运用本人的容貌体态气质个性创造角色,而性格演员能对自己所创作的每一个角色按人物性格作各不相似的形象创造,人物形象中没有演员自己的气质因素。马兰的早期表演,本色意味明显,无论是冯素珍还是海云花,都是古代女性,与马兰恬静的性格相吻合,她自己的个星气质与角色形象之间差距不大。但从张玉良到贾宝玉,每个人物与她的个性气质都相距深远,或悲或喜,或柔或刚,要表现好这些人物,对于性格偏于恬静而且缺少生活经历的马兰难而又难。然而,马兰非但没有退却,反而因此激发出强烈的创作欲望和激情,李碧翠 红杏 贾宝玉,这些人物的性格难度一个比一个大,而马兰演来一个比一个出色,她不仅再现了剧作家创造的人物形象,甚至还丰富和弥补了文学形象。这种创作中的反差既表明马兰戏路子宽,更显示了她身上所蕴藏的艺术潜力。从《风尘女画家》开始,马兰的表演由本色化向性格化的高一级台阶不断腾跃,并终于步入表演艺术的佳境,她已足以代表二度辉煌的黄梅戏女演员的最佳表演水平,反之,她的出色表演也构成了黄梅戏二度辉煌的一束绚丽的光彩。  
  

 

 

 

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